En el artículo inicial de este tríptico hablábamos de lo que se suele denominar “voz de silbido”, en relación con ciertos sonidos que realizan determinadas personas y veníamos a decir, grosso modo, que, si era una actividad esta, más relacionada con silbar, se le podría encuadrar más con instrumentos de viento.
También puede ser relacionada esta práctica, denominada “voz de silbido” con chillar o con hacer falsete. Más bien pudiéramos decir, con emitir un sonido un tanto chillado o en falsete.
Tengo que decir que, así como algunos son claramente un chillido, he escuchado alguno que otro, quizás los mejor realizados, que no me parecen chillido, no me hacen daño al oírlos y eso me deja un tanto extrañado.
De no ser un chillido y tampoco silbido, me refiero a los bien ejecutados, creo que son simplemente un falsete, muy bien ejecutado y de ahí que tenga esa frecuencia tan alta, una octava más aguda que la octava más aguda de una soprano.
Esto, siempre guardando las debidas distancias, se asemeja más a cantar que lo que se asemejaba silbar.
No nos asustemos si decimos que se asemeja más a cantar, en relación con chillar. Cantar y chillar, por desgracia van muy de la mano, aunque no debería ser así.
Si ya hablamos de hacer falsetes, este es un recurso a realizar dentro del canto y que se da frecuentemente en todo tipo de géneros musicales.
Hay un tipo de voz que solo canta en falsete, los contratenores.
Lo que está claro, es que en el caso que nos acontece, se genera un sonido que tiene una frecuencia muy aguda y que hay personas que tienen esa facultad para hacerlo de manera innata.
Se puede aprender a hacer dicho sonido, pero normalmente lo realizan personas que lo tienen, como decíamos, de manera innata. Es una habilidad que puede hacerse de manera innata debido a diferentes connotaciones físicas que posee la persona.
Algunas personas que quieren hacer este sonido lo intentan aprender chillando y eso es malo, tanto para quien lo ejecuta como para quien lo escucha.
Puede gustar o no dicho sonido, mientras quien lo haga no se dañe ni dañe a quien lo escucha… pues que cada uno haga lo que le parezca mejor.
Sí hago hincapié en algo importante, creo que lo mencione en el artículo anterior: Nadie es mejor ni peor cantante por hacer este sonido o no hacerlo.
Como decía anteriormente, hay personas que saben hacer este sonido de manera innata, por su anatomía, su constitución y que lo utilizan como adorno, como pirueta, es puro lucimiento de su habilidad innata.
Se puede trabajar y lograr en personas que no lo tengan, pero en mi opinión, hay que tener muy en cuenta la tesitura de la persona que lo quiere aprender a realizar. No se obtiene el mismo resultado si el trabajo se realiza sobre una voz de soprano que si se realiza sobre una voz de mezzo-soprano y mucho menos si la persona es contralto- mezzo o contralto.
También es importante saber si la persona que lo quiere aprender, lo va a poder mostrar mucho en relación a su repertorio, porque si lo que se pretende es el lucimiento de una habilidad de manera puntual, de entrada, esa habilidad no la tiene y después, todo el trabajo que tiene que hacer para mostrarlo en determinado momento, dudo mucho que merezca la pena; quien lo tiene ya de “natura” pues bien, es completamente diferente.
Es muy importante tener en cuenta que, catalogar cantantes por las notas hasta las que llegan, no es lo más adecuado.
Si hay que catalogar, que casi parece imposible no hacerlo, sería buena la catalogación más bien por cómo se llega a ciertas notas y no hasta que nota se llega.
¿Para qué sirve llegar a ciertas notas de cualquier manera? La barrera entre chillar y no chillar, de hacer falsete o no en ciertas notas, es muy, pero que muy fina.
Lo que para una persona es chillar, para otra no, sobre todo si te están chillando muy a menudo y te llegas a acostumbrar a que te chillen. Lo que para una persona una nota sobre aguda muy alta no es falsete, para otra sí.
Donde inequívocamente queda claro, en relación a chillar, si se chilla o no, es a través del tiempo. El cantante que es tendente a chillar será también tendente a ir perdiendo su voz.
En relación al falsete, siempre y cuando se trabaje de manera correcta y no se haga un abuso vocal con él, no tiene porqué producir daño alguno.
