Como he dicho y diré en las ocasiones que sea necesario, toda la información que proporciono en relación a la tesitura de contralto-mezzo, es para ayudar a las cantantes que tienen esa tesitura.
Quien ya ha hecho profesionalmente una carrera, bien como contralto o bien como mezzo, siendo realmente contralto-mezzo, pues me parece muy bien, ha podido realizarla y ya está, pero son las menos.
La mayoría de contralto- mezzo se quedan en el camino por las razones que hemos explicado en artículos anteriores y se quedan en ese camino bastante dañadas, tanto física como psicológicamente.
Vuelvo a dejar en el aire la pregunta realizada en otros momentos:
Si no existiera la tesitura de bajo-barítono ¿Cuántos de los cantantes que son bajos-barítonos estarían cantando, bien como bajos o bien como barítonos?
La respuesta es muy fácil, estarían cantando muy pocos cantantes en las mencionadas tesituras de los que ahora cantan correctamente como bajos-barítonos.
Hace años pude escuchar una entrevista a Ruggero Raimondi, maravilloso exponente en mi opinión de la tesitura de bajo-barítono.
La persona que le entrevistaba, no estaba muy al tanto de lo que tenía que preguntar y para empezar ya se equivocó de manera alarmante.
Le empezó a tratar como si él fuera un bajo, Ruggero Raimondi, automáticamente y enfatizando la respuesta le dijo que no era un bajo, que él era un bajo-barítono, lo hizo con todo el énfasis necesario para que esto quedara muy claro.
Si un bajo-barítono tiene muy claro lo que es y que no se le debe confundir, puesto que luego se le pueden exigir cosas que no puede hacer, ¿por qué se le exigen dichas cualidades a una contralto-mezzo?
Se le exigen evidentemente por desconocimiento y pura ignorancia.
Y que nadie piense, que esos bajos-barítonos a los que vemos haciendo de bajos, suenan ni medianamente bien.
Lo mismo que los bajos-barítonos, estos son muchos menos, que se atreven a cantar los papeles de barítono, evidentemente tampoco suenan bien.
Sed felices siendo contralto-mezzo y, sobre todo, no os dañéis intentado ser lo que no sois, no merece la pena, cuando uno no está donde debe, quien primero lo nota es el propio cantante y donde más claro se ve esto es en EL REPERTORIO.
Usted piense que Samuel Ramey tendrá la voz del bajo-baritono ?
Yo no lo puedo oir cómo bajo oscuro
A propósito de los papeles de Rossini, son demasiado altos para un contralto puro, por ejemplo Kathleen Ferrier, Marian Anderson, AAfje Heynis nunca cantado Rossini, Cenerentola es quasi de soprano, Victoria de Los Angeles ya cantó Cenerentola
Mi gusta también mucho la voz de Ala Coroid, no sé se es contralto o contralto-mezzo pero tiene un color muy lindo
Los papeles de Rossini eran claramente para voz de mezzosoprano con agudos quasi de soprano, en ella época se llamaban » contralto» todas las voces que no eran puro soprano
La tesitura de Rosina y de Cenerentola son quasi de soprano
A proposito del contraltomezzo podria decir que para mi es uns de las màs hermosas, es como la hermosura entre el contralto y el mezzosoprano y puede cantar muchas cosas con colores de voz muy bonitas
Escuché otra vez Marie-Nicole Lemieux y a mi parecer esta mujer tiene la voz de mezzosoprano claro , sin süß notas graves hubiese creido que sea soprano
Dalila es definitivamente Para mezzosoprano dramàtico o mezzocontralto con agudos fuerzos
Usted conoce el Blog Contralto Corner ? Ahi se encuentran muchas voces de contralto y contraltomezzo
Me encantan sus posts pero me dejan en ciertas dudas, por ejemplo la clasificación que usa o que propone, en un apartado engloba los papeles de Rossini para mezzo(no existia en esa epoca la mezzo) cuando son por la tesitura y partitura claramente para contralto, sobre todo cuando tiene que descender al grave, lo cual pone en aprietos a una mezzo, por la parte del agudo en general suben a una tesitura alta pero no extenuante como lo sería el grave para una mezzo. en realidad como todo tipo voz, pienso que aun siendo del mismo tipo tienen sus particularidades(mas que diferencias). un abrazo maestro excelente trabajo